???

Jaar:
Regie:
Cast:

















donderdag 2 april '20 om 20 uur
Mediabox van de Wattenfabriek
Solleveld 35 - Herzele

Toegang: € 5,00


Wil je meer weten over deze film.

Info: P. Buyle - gsm 0473 92 24 23

Het aantal plaatsen in de Wattenfabriek is beperkt tot 50 personen - inschrijven op voorhand is aan te raden.
Inschrijven via www.gammaherzele.be (klik hiervoor 'tickets' bovenaan deze pagina).

Girl

Vanaf de wereldpremière raakte de film Girl een snaar bij publiek en pers. Zelden heeft een Vlaamse film zoveel prijzen behaald. In Cannes was er de prestigieuze Caméra d’Or voor het beste debuut alsook de prijs voor de beste acteerprestatie in de categorie “Un Certain Regard”. Sindsdien volgden nog een hele reeks bekroningen, zowel in België als in het buitenland. Volledig terecht trouwens want superlatieven schieten tekort om dit pareltje te bejubelen.

Girl is het verhaal van de vijftienjarige Lara, die als jongen geboren werd maar besloot als meisje door het leven te gaan, en samen met haar alleenstaande vader naar een nieuwe stad verhuist, waar zij het wil maken als balletdanseres. Voor het scenario baseerde de jonge regisseur Lukas Dhont zich op het leven van Nora Monsecour, die geboren werd als Aaron en inmiddels een professionele danseres is.. “Een heroïsch en tegelijk heel menselijk en kwetsbaar personage, iemand die zich tegen de normen van de maatschappij verzet, volledig voor de meest ware vorm van zichzelf kiest en het klassieke concept van mannelijkheid en vrouwelijkheid uitdaagt. Een intieme en persoonlijke strijd. Ik vond dat ik dit moest tonen.” Boeiend en ronduit ontroerend is inderdaad hoe de regisseur het transgenderthema laat aanvoelen vanuit de geest en het hart van het hoofdpersonage zelf. Dhont toont ons Lara’s innerlijke verwarring, het worstelen met zichzelf en met haar jongenslichaam, verbeeld in keiharde, meedogenloze choreografische oefeningen, een sublieme metafoor. Met een ballerina kon Dhont weliswaar beweging en elegantie visualiseren, maar ook uiterlijke schoonheid laten botsen met inwendige strijd. Onder Lara’s streven haar lichaam te boetseren naar het beeld van het klassieke, vrouwelijke schoonheidsideaal schuilt ook haar aversie tegenover haar eigen lichaam. Het is een vorm van zelfkastijding verbonden met een verlangen om dat lichaam te omarmen.

Hoezeer Lara zich ook de gevangene voelt van haar eigen lichaam, de focus ligt niet enkel op de transgenderthematiek. Minstens evenveel aandacht gaat uit naar de universele problemen die de puberteit met zich meebrengt. Hoe Lara wil rebelleren in haar zoektocht naar zichzelf, hoe zij onzeker maar ook ongeduldig en overmoedig is in haar streven naar een onbereikbare vorm van perfectie, hoe zij de eerste verliefdheid en seksualiteit ervaart. Hoe zij omgaat met haar alleenstaande, begripvolle vader en hoe zij zorgt voor haar jongere broertje. En tenslotte, hoe zij ondoorgrondelijk blijft, een mysterie voor anderen maar eigenlijk ook voor zichzelf. Zonder ook maar één valse, sentimentele noot aan te slaan wordt dit alles op een respectvolle, tedere en genuanceerde manier in beeld gebracht. Hierbij kon de regisseur beroep doen op een topensemble. Niet alleen is er het mooie camerawerk van Frank van den Eeden die Lara soms erg dicht op de huid zit en waardoor een soort poëtisch naturalisme gecreëerd wordt. Ook de montage is treffend en verweeft de taferelen uit het dagelijkse leven naadloos met de intens fysieke dansscènes.

Maar last but not least zijn er de acteerprestaties : voorop Victor Polster, zelf een aspirant-danser, die zich de transgenderrol zowel lichamelijk als psychisch volledig eigen maakt. Maar ook de vader van wie Lara een onvoorwaardelijke liefde krijgt wordt perfect gespeeld door de misschien onbekende Frans-Belgische acteur Arieh Worthalter. Dat de transgenderproblematiek erg urgent blijft, getuigen volgende woorden van Nora Monsecour : “Ik had altijd de illusie dat transgenders inmiddels aanvaard waren in onze maatschappij. Tot ik mijn naam googelde en de commentaren las…”


Regie: Lukas Dhont
Scenario: Lukas Dhont en Angelo Tijssens
Fotografie: Frank van den Eeden
Muziek: Valentin Hadjaj
Montage:
Vertolking: Victor Polster (Lara), Arieh Worthalter (Mathias), Oliver Bodart (Milo) e.a.

<< terug




Beautiful boy

Na de Oscarnominatie voor zijn film The Broken Circle Breakdown had Felix Van Groeningen de scenario’s maar voor het grijpen. Toch wilde de Vlaamse regisseur ook in Amerika vooral een persoonlijke film maken. Daarom nam hij rustig de tijd om de juiste keuze te maken. In 2014 werd hij getroffen door de autobiografische romans “Beautiful Boy” van David Sheff en “Tweak” van Davids zoon Nic. Het is een verhaal over de ups en downs van de drugverslaving, de onophoudelijke opeenvolging van herstel en vervallen. Beiden wilden hun verhaal delen en mensen helpen die dezelfde problemen kennen. Met hen heeft de regisseur heel veel tijd doorgebracht. En door de vragen die hij stelde besefte hij dat zijn stokpaardjes (zoals het verglijden van de tijd, familieverhoudingen en de illusie dat je steeds alles onder controle hebt) die zijn vorige films tekenden ook terugkwamen in het levensverhaal van de vader en de zoon. Het resultaat is een integere, warmhartige en aandoenlijke film over de onvoorwaardelijke liefde van een vader voor zijn verslaafde zoon.

Op het eerste zicht heeft Nic alles om een stralende toekomst tegemoet te gaan. Hij is aantrekkelijk, slim en talentvol. Toch raakt hij verslingerd aan het sterk verslavende methamfetamine (bekend als crystal meth). Vader David wil begrijpen wat er iemand toe aanzet om afhankelijk te worden van een chemische substantie. En vooral, hij probeert te achterhalen hoe en waarom zijn zoon steeds weer afdaalt in een neerwaartse spiraal. Dit verhaal wordt vanuit twee standpunten verteld, dat van de vader en dat van de zoon, gebaseerd dus op beider boeken. “Voor mij stond de zoektocht naar een balans centraal”, stelt Van Groeningen. “Er is het evenwicht tussen licht en donker, tussen de fijne momenten in het leven en het destructieve.” Precies door op beider gezichtspunten te focussen voel je als toeschouwer waar de zoon doorheen gaat en daardoor krijg je nog meer begrip voor wat de vader meemaakt. Machteloos kijkt hij toe hoe zijn zoon steeds verder van hem en van het leven wegdrijft. Hoewel zij samen de strijd aanbinden groeit bij de vader stilaan het besef dat hij alleen nog kan helpen door zijn zoon los te laten. Er is namelijk geen uitleg, oorzaak of verklaring voor verslaving. Zo leert David het onbegrijpelijke aanvaarden en het onaanvaardbare begrijpen. Want hoe help je iemand die niet geholpen wil worden ? Maar precies door de aanvaarding kan hij weer de goede kanten van het leven zien en appreciëren, samen met zijn zoon. Nic van zijn kant weet perfect wat er gaande is en voelt zich beschaamd en schuldig tegenover zijn vader. Door de aanvaarding wordt de band met zijn familie evenwel hechter, liefdevoller. En zo reikt de film naar een hoopvol perspectief. Maar alles blijft onzeker…

Beautiful Boy kent bijna een cyclische structuur, precies omdat het verhaal vanuit twee standpunten verteld wordt. En net zoals in zijn vorige films (De Helaasheid der Dingen, Belgica…) maken flashbacks een wezenlijk onderdeel uit van de vertelling. De emotionele impact van deze techniek op de toeschouwer is opnieuw weergaloos ! Het verhaal slingert heen en weer tussen heden en verleden en plaatst de geëvoceerde gevoelens in een coherent en begrijpelijk perspectief. Andere scènes zijn dan weer ruw en doen absoluut geen beroep op ons mededogen. Aanzetten tot reflectie en het stellen van vragen doen ze des te meer.

Een andere grote troef van de film is de keuze van de muziek. Heel wat momenten in de film danken hun emotionele gewicht aan de prachtnummers van o.a. John Lennon, David Bowie, Neil Young, Nirvana, e.a. Ook hier heeft Van Groeningen veel respect getoond voor de vader en de zoon. David en Nic zijn allebei ware muziekliefhebbers met een eclectische smaak. Zij gingen samen naar concerten, babbelden veel over muziek, kortom, muziek verbond hen. Alle songs die we horen in de film worden vermeld in hun boeken. Het levert een symfonische structuur op die de losse eindjes aan elkaar rijgt, de herhalingen neutraliseert en de film de ruggengraat geeft die hij nodig heeft, tot aan zijn pakkende climax op de tonen van Gorecki’s Derde. Subliem ! Hoeft het gezegd dat de film gedragen wordt door briljante en genuanceerde vertolkingen. Carell en Chalamet voeren je als kijker mee in een rollercoaster van gevoelens.

Beautiful Boy is in veel opzichten een vintage Felix Van Groeningen film. Beelregie, mise-en scène, thematiek en sfeer roepen herinneringen op aan zijn vorige films. Het is het zoveelste pareltje in de reeds rijk gevulde carrière van deze talentvolle regisseur.


Regie: Felix Van Groeningen
Scenario: Felix Van Groeningen en Luke Davies naar David & Nic Sheff
Fotografie: Ruben Impens
Muziek:
Montage: Nico Leunen
Vertolking: Steve Carell (David Sheff), Timothée Chalamet (Nic Sheff), Amy Ryan (Vicki Sheff), e.a.


<< terug




Green book

De voorbije twee jaar werden er in Amerika maar liefst drie kwaliteitsfilms uitgebracht (Green Book, If Beale Street Could Talk, Blackklansman) waarin de thematiek van de rassendiscriminatie aan bod kwam. Niet te verwonderen in een land waarin de president meer verdeelt dan verenigt met zijn beleid, of moeten we zeggen met zijn tweets. Het hoeft geen betoog dat de Verenigde Staten zelden meer gepolariseerd waren dan nu en dat die tegenstellingen de traditionele politieke opdeling in Democraten en Republikeinen doorkruisen : blank-kleurling, man-vrouw, hetero-homo, rijk-arm, jong-oud… Het doet dan ook deugd te weten dat de drie genoemde films wereldwijd in de smaak van het publiek en de jury’s vielen. Green Book kreeg zelfs een Oscar voor de beste film. De regisseur trekt er resoluut de kaart van de oerklassieke, tragikomische boodschapfilm, een Hollywoodgenre dat met uitsterven bedreigd lijkt maar waar het grote publiek duidelijk weer naar snakt. De film is dan ook een warm pleidooi voor tolerantie en empathie.

Aanknopingspunt voor deze film is The Negro Motorist Green Book, een reisgids die Afro-Amerikanen in de fifties en sixties gebruikten om door het gesegregeerde Zuiden te reizen. Het boek bevatte winkels, hotels en restaurants waar de zwarten wél welkom waren. Het verhaal is eenvoudig en wordt verteld in een onderhoudende roadmovie waarin twee antipoden langzaam naar elkaar groeien. Amerika, begin de jaren ‘60. Tony Lip is buitenwipper in een New Yorkse nachtclub. Wanneer de club de deuren moet sluiten gaat Tony op zoek naar een nieuw inkomen. Hij neemt de job aan van Dr. Don Shirley, een zwarte klassieke pianist die tot de New Yorkse high society behoort. De man moet echter op tournee in het niet zo tolerante Zuiden. Dr. Shirley heeft bijgevolg fysieke assistentie nodig om dit heelhuids te overleven. Maar Tony is een machofiguur (van Italiaanse afkomst) die niets van kunst, muziek en … zwarten moet weten. Beide heren hebben dan ook weinig zin om veel tijd in elkaars aanwezigheid door te brengen. Maar nood breekt wet, samen overwinnen zij heel wat tegenslagen en gaandeweg verdwijnen ook hun wederzijdse vooroordelen. Een incidentrijke trip zal hun leven voor altijd veranderen en de basis leggen voor een onwaarschijnlijke vriendschap. De film is gebaseerd op het boek dat de zoon van Tony schreef.

Een van de grootste troeven van de film is de juiste maar moeilijke balans tussen humor en ernst. Voortdurend zit je als toeschouwer te gniffelen bij de vaak ronduit tragisch-komische situaties waarin de twee personages terechtkomen. Niettemin komt de boodschap keihard binnen. “Green Book is entertainend en geestig, maar je beseft niet hoe moeilijk het is om een film zo moeiteloos te laten lijken”, merkt de regisseur op. Natuurlijk zitten er heel wat clichés en stereotypen in de film. En is de film voorspelbaar ? Jazeker ! Worden té heikele issues niet weggemoffeld achter mooie plaatjes ? Ongetwijfeld. Maar dit zijn spijkers op laag water ! Farrelli’s formule werkt. De glimlach en de tranen volgen elkaar op en op de rolprestaties, de montage en de cinematografie valt niets af te dingen.

“Green Book” is een ouderwetse Hollywoodfilm over interraciale vriendschap. Een feelgoodsprookje en een antidotum in verzurende en verscheurende Trumptijden.


Regie: Peter Farrelli
Scenario: Brian Currie en Peter Farrelli
Fotografie: Sean Porter
Muziek: Kris Bowers
Montage:
Vertolking:Vigo Mortensen (Toni Lip), Mahershala Ali (Don Shirley), Linda Cardellini (Dolores ), e.a.

<< terug




Cold war

Ondanks zijn amper zes bioscoopfilms is Pawel Pawlikowski een heel bijzonder cineast. Zijn jeugdjaren bracht hij door in het naoorlogse communistische Polen. Op zijn veertiende verhuisde hij naar Engeland waar hij literatuur studeerde en zijn filmische vorming kreeg. Hij filmde er onmiskenbaar in de lijn van de Poolse newwaveregisseurs uit de jaren zestig (Roman Polanski, Jerzy Skolimowski e.a.) die naar het Westen emigreerden. Pas een vijftal jaar geleden verhuisde hij terug naar zijn vaderland. Met zijn post-Holocaustdrama “Ida” (Oscar voor de beste niet-Engelstalige film) zocht hij dan ook aansluiting bij zijn Poolse verleden. In zijn recentste film “Cold War” gaat hij terug naar zijn jeugd, het Polen van de jaren 50-60, een periode die hij enorm koestert. Hij kreeg er in Cannes de prijs voor de beste regie voor. “Mijn films zijn altijd een weerspiegeling van waar ik in het leven sta. Bovendien ben ik geobsedeerd door verhalen met een specifieke historische context”, zegt de regisseur.

Het verhaal begint in 1949. De dirigent-pianist Wiktor reist samen met de producer Irena door landelijk Polen, op zoek naar jong talent voor een traditioneel volksliederen-en dansgezelschap. Als de blonde zangeres Zula auditie komt doen, valt Wiktor als een blok voor haar talent en schoonheid. Ondanks hun radicaal verschillende achtergrond en politieke overtuiging, enerzijds, en hun psychologische barrières en temperamentverschillen, anderzijds, is hun verliefdheid niet te stoppen. Maar wanneer het gezelschap ook hymnes aan Stalin moet opvoeren, voelt Wiktor zich beknot. Cultuur misbruiken voor propagandadoeleinden kan niet, volgens hem. Tijdens een bezoek aan Oost-Berlijn beraamt hij een plan om met Zula naar het Westen te vluchten.

De film heeft vele lagen. Op een eerste niveau zien we een hartverscheurende liefdesballade die het noodlottig koppel meermaals van Oost naar West en weer terug zal voeren, en een periode van zo’n 20 jaar overbrugt. Wiktor en Zula (schitterende rolprestaties van Tomasz Kot en Joannna Kulig !) kunnen niet zonder elkaar maar stoten elkaar ook voortdurend af. Hun woelige relatie is a.h.w. een weerspiegeling van het gespeten tijdsklimaat. “Een onmogelijke liefdesaffaire in onmogelijke tijden”, stipt de regisseur aan. Een hommage ook aan zijn ouders wiens tumultueuze liefdesperikelen hij als kind meemaakte. Toch is de film ook een sociaal- historisch drama dat aantoont hoe het stalinistische regime cultuur misbruikte om zijn versie van de werkelijkheid op te dringen. En wat was de invloed van dit regime op de onderlinge relaties en op de gevoelswereld van de mensen ? Volgens de cineast gebeurt er iets gelijkaardigs op dit moment in een aantal Oostbloklanden, lid van de Europese Gemeenschap. “Het simplisme van de regeringen valt niet te rijmen met de behoefte van kunst aan nuance, schoonheid, tegenstellingen en complexiteit.”

De film is ook een interessant tijdsdocument waarin we ontdekken hoe Polen, in volle Koude Oorlog, het eerste land was achter het Ijzeren Gordijn waar, ondanks de censuur, Westerse energie, muziek en gewoontes langzaam konden binnensijpelen. Deze verschuiving was niet min en kondigde ongetwijfeld de eerste barsten aan in het Poolse, zeg maar Sovjetregime. Anderzijds was het de bedoeling van de regisseur een universeel drama te schetsen waarin hij niet wilde uitleggen noch wilde aanklagen. Dit verklaart meteen waarom Pawlikowski ook nu voor een zwart-witfotografie kiest. De melancholische composities brengen je als toeschouwer terug tot de essentie en hoeden je voor vals realisme. Bovendien laten ze toe veel te suggereren, dingen te doen ontdekken en de toeschouwer elk moment te laten beleven, te ontroeren, na te doen denken…

“Cold War” drijft op het ritme van een uitmuntende soundtrack die authentieke Poolse folk afwisselt met jazz, klassiek en rock-‘n-roll. De wisselende humeuren van de hoofdrolspelers drijven als het ware op het ritme van de verschillende muziekgenres. Via de muziek graaft de regisseur inderdaad in het geteisterde gemoed van de protagonisten. Of is muziek toch het ultieme bindmiddel ?

“Cold War” is een sexy, jazzy, visueel verrukkelijke en subtiel gecomponeerde rapsodie over een romantische liefde in politiek beladen tijden. Een historische film verheven tot poëzie ! Een van de hoogtepunten van het voorbije filmjaar ! Niet te missen !


Regie: Pawel Pawlikowski
Scenario: Pawel Pawlikowski
Fotografie: Lukasz Zal
Muziek:
Montage:
Vertolking: Joanna Kulig (Zula), Tomasz Kot (Wiktor), Cédric Kahn (Michel)

<< terug




Todos Lo Saben (Everybody knows)

We kennen de Iraanse regisseur Asghar Farhadi vooral van zijn films die hij in zijn thuisland zelf draaide, “A Separation” en “The Salesman”, beide bekroond trouwens met een Oscar. Het liefst zou hij in Iran films bij de vleet maken. Maar dat gaat niet zomaar omwille van allerlei belemmeringen, verboden en verplichtingen. Gelukkig kan hij in het buitenland terecht. Zo was er in 2013 “Le Passé”, integraal gefilmd in Parijs. Voor “Todos lo saben” trok de regisseur naar een Spaans pittoresk dorpje en deed hij beroep op enkel Spaanstalige acteurs. Toch blijft de cineast trouw aan zijn stokpaardjes : ook nu gaat het over een moderne tragedie die zich overal ter wereld zou kunnen afspelen. Ook nu komen zijn geliefkoosde thema’s als liefde, jaloezie, verraad, geheimen, geruchten, menselijke conflicten, het noodlot, het gewicht van het verleden… aan bod, onderwerpen die iedereen kunnen raken en die elk publiek anders kan interpreteren. Aanleiding van de film was een reis in Spanje die de regisseur met zijn familie gemaakt had een paar jaar geleden. Hij was zo getroffen door een plaatselijk drama dat hij besloot er een film van te maken. Hij was vooral geïnteresseerd in het doorgronden van de typische dorpssfeer en inzicht te verkrijgen in de hechte banden die de mensen onderhouden met elkaar, met het verleden en met de natuur. Maar al gauw blijkt niet alles te zijn wat de uiterlijkheden weerspiegelen… en blijkt niet alles zo simpel te zijn onder eenvoudige mensen. Farhadi is zelfs een tijdje in Spanje komen wonen om zich onder te dompelen in de cultuur van het land.

Een naar Argentinië uitgeweken moeder van twee kinderen keert zonder haar echtgenoot terug naar haar geboortedorp voor het trouwfeest van haar zus. Het blije weerzien met haar familie, vrienden en … een oud-geliefde baadt in een sfeer van ongedwongenheid en zuiderse warmte. De vrolijkheid is echter van korte duur want er gebeurt een familiedrama. Deze crisissituatie is voor de regisseur de aanleiding om uit te spitten wat voor gevoelens en conflicten dit allemaal blootlegt bij de individuen, de familie en de gemeenschap, hoe hun relaties verstoord worden, hoe mensen hun eigen ondergang tenslotte kunnen bewerkstelligen. Sommigen paniekeren en worden tot wanhoop gedreven, anderen gaan tot actie over en nog anderen blijven passief en vertrouwen op God voor de goede afloop. Veel frappanter nog is dat oude vetes en territoriale geschillen worden opgerakeld, oude wonden gaan weer open, rekeningen uit het verleden worden vereffend, de achterklap viert hoogtij, familiegeheimen duiken weer op en zelfs de klassenstrijd heeft zijn zeg. Met het verleden ben je blijkbaar nooit klaar. “De mens weet niet welk verleden hem wacht”, stipt de regisseur aan.

“Todos lo saben” is een aangrijpend psychologisch drama met ijzersterke vertolkingen van schitterende Spaanse acteurs en actrices. De fabuleuze fotografie van de glooiende Spaanse landschappen zet de tragiek extra in de verf. Binnenshuis vallen de mooie kleurcontrasten op. Ook de flamencosongs die regelmatig opduiken onderstrepen de noodlotthematiek. Kortom, een film vintage Farhadi. Een zoveelste pareltje van deze minzame en intelligente regisseur.


Regie: Asghar Farhadi
Scenario:
Fotografie: José Luis Alcaine
Muziek:
Montage:
Vertolking: Penelope Cruz (Laura), Javier Bardem (Paco), Barbara Lennie (Victoria), Ricardo Darin (Alejandro)

<< terug




Curse of the golden flower

De Chinese regisseur Zhang Yimou behoort tot wat men de “Vijfde Generatie” van Chinese filmmakers noemt. Na de Culturele Revolutie van Mao Zedung wilden zij oude stramienen doorbreken door het China dat zij kenden te ontmantelen in hun filmcreaties. Het sociale heroïsme van de arbeider dat in de films onder Mao verheerlijkt werd was niet langer aan de orde ! Dat die vernieuwingen niet van een leien dakje verliepen is duidelijk.
Zhang Yimou werd in de jaren 90 in het Westen bekend met films zoals Het Rode Korenveld, Ju Dou, Raise of the Red Lantern, The Road Home, Not one less…, stuk voor stuk films die in China verboden werden omwille van hun subtiele kritiek op het politieke regime. Zhang kreeg zelfs vijf jaar filmverbod opgelegd. In die periode werd hij gescheiden van zijn familie en gedeporteerd naar een werkkamp. Daarna veranderde hij radicaal van aanpak en zocht inspiratie in de rijke Chinese mythologie voor een reeks indrukwekkende krijgskunstfilms (Hero, House of the Flying Daggers,…). In 2008 regisseerde hij ook de openingsceremonie van de Olympische Spelen in Peking. De jongste jaren buigt hij zich weer over de (recente) geschiedenis met kleinschalige drama’s in een soort gestileerd neorealisme. Met het prachtige Coming Home keerde hij inderdaad terug naar zijn roots in een politiek gekleurd, tragisch en historisch melodrama. Voor de trouwe Gamma-filmliefhebber signaleren we dat het precies vijf jaar geleden is dat we dit pareltje aanboden !

Curse of the Golden Flower uit 2007 behoort uiteraard tot de “Martial Art Movies”. Voor de dramatische opbouw inspireerde de regisseur zich op de tragedies van Shakespeare, al is de film zeker geen adaptatie van het werk van de Engelse theatergrootmeester. Toch is het verhaal over een keizer die zijn overspelige vrouw langzaam vergiftigt en op die manier ook zijn drie zonen tegen elkaar opzet een op en top konings- of keizerdrama. De relatie tussen de despotische keizer en zijn gemalin is zo gecorrumpeerd dat een complot om elkaar te vernietigen de enige uitweg is uit het verstikkend labyrint. Zhang benadrukt het claustrofobische van de gangen in en rond het paleis met een waanzinnige weelde aan kleuren, rijke stoffen, goudbeleg, tapijten. De keizerin bezwijkt in haar sierlijke gewaden, pompeuze vertrekken, zwaar beladen kronen en haarspelden. Kortom, elk detail in de interieurs speelt zijn rol om het noodlot te voltrekken. Ook de massascènes zijn imposant. De manier waarop de regisseur het keizerlijke leger en zijn tegenstanders in beeld brengt is oogverblindend, waarvoor dank aan de digitale beeldtechnologie. Maar in tegenstelling tot wat sommigen beweren, zijn de via computer gegenereerde krijgers niet storend. Integendeel, alles draagt bij aan een visueel meesterwerk.
Laat U als kijker meevoeren en er wacht U een fantastische en bedwelmende kijkervaring. Het is eens iets anders dat we aanbieden als Kerstgeschenk !


Regie: Zhang Yimou
Scenario:
Fotografie: Zhao Xiaoding
Muziek: Shigeru Umebayashi
Montage:
Vertolking: Show Yun Fat (Keizer), Gong Li (Keizerin), Jay Chou (Prins Jai), Liu Ye (Prins Wan), e.a.


<< terug





Noces (A Wedding)

Tekst volgt...




Regie:
Scenario:
Fotografie:
Muziek:
Montage:
Vertolking:

<< terug




???

Tekst volgt...



Regie:
Scenario:
Fotografie:
Muziek:
Montage:
Vertolking:

<< terug




???

Tekst volgt...



Regie:
Scenario:
Fotografie:
Muziek:
Montage:
Vertolking:

<< terug




???

Tekst volgt...




Regie:
Scenario:
Fotografie:
Muziek:
Montage:
Vertolking:


<< terug




???

Tekst volgt...



Regie:
Scenario:
Fotografie:
Muziek:
Montage:
Vertolking:

<< terug





???

Tekst volgt...



Regie:
Scenario:
Fotografie:
Muziek:
Montage:
Vertolking:

<< terug